Commissioned PortraitsИскусство и мероприятияБлоттированная линияBrillo:Вкусы и пристрастияКамуфляжВсе еще ЖизньПортреты на заказСмертьи катастрофыВспышкипамятиУвеличьтеэтоИконическиеизображенияКинопробаИнтерпретацияВзгляды на пушкахОдаедеКапсулавремениРезиноваяпечатьОбзорГалерея образовПросмотрГалерея образов > Просмотрстуденческих работ > Версия для печатиСкачатьPDF> СсылкиХронология: 1950'sЗамечания преподавателяОставитьзамечания >Познавательные навыки:Понимание:Обсуждение формальных аспектов портретной живописиОбмен мнениямиоб удачных и неудачных портретахПостроение гипотез:Оценка важности портретной живописиОбъяснение историческойважности портретовСинтез и применение:Написание портретов на основе личностных чертПортреты на заказ: Практическое занятие – работа с ацетатным трафаретом:Перейти к: Об искусстве | Точкизрения: | Вопросы для обсуждения | Практическоезанятие |Галереяобразов | Обзор Энди Уорхол «Тина Чоу» (Tina Chow), 1985 г. акриловая краска и шелкография тушью,холст 40 x 40 дюймов (101,6 x 101,6 см) Музей Энди Уорхола в Питтсбурге Основнаяколлекция. Дар Фонда Изобразительного искусства Энди Уорхола, Инк. Об искусстве:Уорхол начал писать портреты на заказ в начале 1960-хгодов. Постепенно эта работа заняла одно из центральных мест в его карьереи явились основным источником дохода в 1970-е годы. Многие из тех, ктоему позировал, в то время были весьма известными персонажами в международныхкругах, в мире искусства и индустрии развлечений. Создание портрета начиналосьс фотосессии. Уорхол работал с фотокамерой «Полароид», позволявшей добитьсяочень высококонтрастного изображения, которое он увеличивал и переносилна шелкографический трафарет. Сначала на каждый портрет краской наносилась«подложка». Уорхол переводил контуры фотографического изображения нахолст, а затем заполнял контуры краской. Некоторые портреты были написанытонкими резными линиями, с резкими границами, тогда как другие отличалисьгустым колоритом или более выраженными мазками кистью. Когда фон высыхал,Уорхол с помощью шелкографической печати накладывал сверху фотографическоеизображение. <ссылка на онлайн-проект по фотошелкографии>Вернуться к началу страницы Точки зрения:«Мнекажется, люди постепенно стали соревноваться друг с другом, чтобы попастьк Уорхолу в качестве портретируемого на полотно, потому что казалось,что такой портрет сразу же обеспечивал им бессмертие, какое могли себепозволить только величайшие звезды или товары самых желанных марок, словноони тоже были частью коллективного сознания той эпохи». Артур К. Данто, «Искусство»,The Nation, 3 апреля 1989 г., с. 461 (Arthur C. Danto, “Art,” The Nation,April 3, 1989, p.461)Бобпопросил Энди Уорхола нарисовать мой портрет, что меня, естественно,немного напугало, потому что от Энди всего можно было ожидать. И вотон сказал: «Не волнуйся, все будет замечательно». Ощущения у меня былитакие, как будто я иду на фотосессию к Ричарду Аведону. В тот день онзашел ко мне и говорит: «Ну что, собирайся, пошли». А я говорю: «Кудаэто?» «Да тут, недалеко, угол Бродвея и 42-й улицы». Я спрашиваю: «Зачем?»А он: «За портретом». Я говорю: «В таком виде? Боже, я буду выглядетьужасно!» Он говорит: «Не волнуйся» и достает монеты. У него было долларовсто мелочью, и он сказал: «Мы попробуем сделать фото в светлых тонахи в темных, я посажу тебя в будку, и тебе надо будет смотреть на краснуюлампочку». Это как на паспорт сфотографироваться: три снимка за двадцатьпять центов или что-то в этом роде. Он сказал: «Просто смотри на краснуюлампочку», и я застыла. Я стояла и смотрела на красную лампочку и бояласьпошевелиться. Тогда вошел Энди, расшевелил меня, тогда я, наконец, расслабилась.Я думаю, все, кто там был, решили, что к ним пришли два придурка. Мыбегали из кабинки в кабинку, он меня фотографировал, и везде сушилисьготовые фотографии. Когда я вышла, он говорит: «Ну что, хочешь на нихвзглянуть?» И они были такие потрясающие, что никакого Ричарда Аведонане надо. Мне так понравилось, что теперь я думаю, я буду только там фотографироваться.Когда портрет был готов, его доставили частями, и Боб сказал ему: «Какбы ты хотел... ты не мог бы помочь нам его правильно составить?» Делов том, что там было столько разных великолепных цветовых пятен... Онсказал: «Э, нет. Вон человек, специально пришел, чтобы его собрать, пустьон и делает, как считает нужным». «Но, Энди, это же твой портрет». «Неважно».И вот он сидел в библиотеке, а мы возились с портретом. Потом, конечно,он все-таки вышел и окинул своим критическим взором то, что мы насобирали.«Ну, я так и думал, что это будет здесь, а это — вон там». Когда всебыло закончено, он сказал: «Нет, правда, это не имеет значения. Все простоздорово. Но вы можете переставить все, как захотите». Что мне большевсего нравилось в этом портрете, так это то, что он выглядел живым, нето что эти лубочные картинки, которые я просто ненавижу, и ни за чтобы не хотела такой портрет.Этель Скалл, подругаУорхола и коллекционер его произведений, рассказывает о своем портретеЭмиль де Антонио и Митч Тачмэн, «Художествахудожников: Правдивая история современной художественной жизни, 1940-1970гг.» изд-во «Аббевиль-пресс» (New York: 1984 г.), с. 123-24 (Ethel Scull,Warhol friend and collector on her portrait, Emile De Antonio and MitchTuchman, Painters Painting: A Candid History of the Modern Art Scene,1940-1970 Abbeville Press (New York: 1984), p.123-24)Еслипредстояло делать портрет на заказ, мы устраивали обед. Это было веселои помогало расслабиться тем, кто нервничал по поводу предстоящего позирования...Никогда нельзя было знать наперед, кто придет. Это могла быть какая-нибудьпоп-звезда, если, конечно, она очень знаменита, мы обычно не говорили,что кто-то должен появиться, и обед устраивали обыкновенный. Позже яслышал, что люди немного побаивались идти к Уорхолу на обед... Иногдабывали экспромты, например, когда Джорджия О’Киф пришла за своим портретом,я снимал на видеокамеру Палому Пикассо и Джона Ричардсона, и совершеннослучайно снял разговор Джорджии О’Киф с Паломой об отце Паломы. Однаждыя снимал обед, и Руперт привел Джона Леннона, а в это время Энди фотографировалЛайзу Минелли. Не каждый день у него было так здорово, но довольно частотам оказывались такие люди, с которыми вот так запросто не встретишьсяи не поговоришь. И энергетическим центром всего этого был именно Энди.Винсент Фремонт об обедахна «Фабрике», цитата для интернет-проекта «Универмаг Уорхола», 2000 г.(Vincent Fremont on The Factory lunches, quote for web project One StopWarhol Shop, 2000) Вернуться к началу страницы Вопросы для обсуждения:Сравните и сопоставьте формальные аспекты портретов Уорхола (например,использование цвета и формы, общий баланс и единство каждого произведения,поза натурщика).Важны ли для нас портреты? Почему да или почему нет?Почему художники на протяжении многих веков пишут портреты?Если бы вам представилась возможность написать чей-нибудь портрет,кого бы вы выбрали? Почему?Вернуться к началу страницы Практическое занятие: проект «Портрет наацетатной бумаге»Материалы:Ацетатная бумага для фотокопировальных машинФотокамера Тонированная фоновая бумагаПрозрачная клейкая лента НожницыЦветные фломастерыКлей Плотная бумага для аппликацийМеталлизированные фломастерыФольгаСтикерыПорядок выполнения:Подумайте над идеей вашего портрета и решите, какую особенностьличности вам хотелось бы запечатлеть. Прежде чем приступать к фотографированию,попробуйте разместить позирующего в разных позах.При помощи фотокопировальной машины добейтесь необходимого размераизображений. Если уменьшить изображение до 5,5 x 8,5 дюймов, то можнопоместить два таких изображения на одном листе ацетатной бумаги размером8,5 x 11 дюймов. Постарайтесь добиться высокой контрастности изображенияс помощью регулировки яркости на копировальной машине.Скопируйте изображение на фотокопировальный ацетат. (Ацетатнуюбумагу можно заказать в большинстве магазинов канцелярских принадлежностей.)Сделайте по 2-4 ацетатные копии каждого портрета, чтобы можнобыло экспериментировать с цветом и формой.Выберите листы тонированной фоновой бумаги одного размера и приклейтеацетат к фоновой бумаге с помощью прозрачной клейкой ленты. Чтобы соединениебыло подвижным, наложите ленту на один край ацетата, а затем перегнитеего и приклейте к оборотной стороне фоновой бумаги. После этого листыдолжны открываться наподобие книги.Теперь можно приступать к нанесению краски на «подложку» для портрета.Уорхол сначала наносил краску на холст, а затем сверху накладывал фотографическоешелкотрафаретное изображение. В данном проекте конечным печатным слоембудет служить ацетатная бумага. Изображение на ацетате содержит определенныепрозрачные участки; все, что находится под этими участками, будет видно.Из кусочков нарезанной или разорванной бумаги создайте коллажный узорна фоновой бумаге, так чтобы его цвета были видны сквозь ацетатнуюбумага.Для создания подложки можно также использовать раскрашенную фольгу,марки и цветные маркеры. Для рисования на ацетатной поверхности можноиспользовать металлизированные или нестирающиеся маркеры.Для разнообразия можно менять элементы полученных портретов, например,цвет и края бумаги (бахромистые/рваные края вместо резаных/ровных краев),добавлять линейные элементы при помощи маркеров, работать с фоновымиобластями, а также с предметными областями.Заключительный этап:Представьте свои работы и ответьте на следующие вопросы: Что Вы пыталисьпередать в своем портрете? Почему Вы выбрали именно эти цвета и композиционныеэлементы? Опишите процесс принятия решения.Вернуться к началу страницы
i`m o.k./
kyiv apartaments rent
icq
hotbird
kyiv apartaments rent
isdn
macintosh
478
-95
asko
funke
outlook
1